唐代诗人: 黄檗禅师 李涉 杨巨源 唐宣宗李忱 武元衡 | 宋代诗人: 刘著 沈蔚 钱公辅 李格非 司马光 | 清代诗人: 张维屏 曾国藩 李毓秀 顾炎武 彭端淑

《法国中尉的女人》读后感

作者: 浏览:

  《法国中尉的女人》〔英〕约翰?福尔斯著,陈安全译,百花文艺出版社,481页。1月16日至2月3日。希望以下《法国中尉的女人》读后感对您有所帮助!

  《法国中尉的女人》读后感1

  在查尔斯与萨拉的这段禁忌之恋中,无疑是有引诱的成分在的。萨拉有精神疾患。格罗根医生对她的诊断就是:她刻意表现羞辱以博取同情和关注。不难看出萨拉去海边悬崖散步正是在给查尔斯“下圈套”,引他上钩。但她其实也不算罪大恶极,因为她的举动有如溺水者的垂死挣扎。萨拉美丽,聪慧,却命运多舛。其实像很多精神贫瘠的人一样,她只是渴求爱和关怀,而这实在不算伤天害理的罪行。

  查尔斯会陷入这段感情,他自己也难逃其咎。明察秋毫如格罗根医生,查尔斯会爱上萨拉除了与对她的怜悯与敬仰有关以外,更多与“性”有关。尽管在维多利亚时代,人们压抑、避谈与“性”有关的事,但本能欲望并不会因此而减退。因而,尽管查尔斯在未婚妻欧内斯蒂娜面前表现得仪表堂堂,在萨拉面前他还是没能控制住如潮水般汹涌的兽欲。原因就在于萨拉在他面前伪装成了一个放荡的女人,使他无所顾虑。

  萨拉聪慧、敏感、又极具洞察力。她的所作所为都有戏谑命运的成分在。在查尔斯强暴她时,她表现温顺,却将头撇向一边。这表明了她心里隐隐的抗拒。正如她自己坦言,她“牺牲一个女人最宝贵的东西,去满足男人一时的欲望”“是为了把自己永远变成另一个人,从过去的自己中挣脱出来”。但其实她并没有如愿以偿,即使后来她离开了查尔斯、成了艺术家的助手、衣着巨变、诞下孩子。

  苦苦搜寻几月无果后,查尔斯终于知悉了萨拉的地址。当查尔斯万分激动地与她会面时,萨拉却以冷静到近乎无情的方式拒绝了眼前这个深深着迷于她的男人。她声明“自己变成了一个厌恶人类者”,“不想结婚”,并且对自己现在的生活很满意。这番谈话让查尔斯渐渐醒悟了,他发现了萨拉真正的可怕之处:她的让步实际上是为了更深层的占有,并且“她现在所谓的幸福是又一谎言。在她内心深处,她仍然以同以往一样的方式在受苦”。她像流沙一样将查尔斯渐渐吞噬,却在最后时刻无情地抽离。

  其实他们俩有这样的结局也并不奇怪,因为两人之间一贯存在不和谐现象。萨拉的坦率与聪慧远非查尔斯能理解。书中写到了萨拉两次神秘的微笑。首次是在两人目睹萨姆与玛丽偷情时,“她那双大眼睛忧郁、悲伤、坦率,流露出一种冷嘲的神态”。第二次则是在两人重逢后,查尔斯被她的言辞激怒时,那微笑带着“讽刺”的意味,仿佛在“告诉他对待生活不要太认真”。查尔斯从她的眼睛里“找到了一种精神,一种除了它自身以外一切都准备放弃掉的精神——为了保存它自身的完整,准备放弃真理,放弃感情,甚至放弃女人的端庄稳重”,但同时“背后隐藏着恐惧”。从此我才对萨拉的真正面目有所了解了。尽管外表坚强,她也只是个精神不健全的可悲的女人。她的不愿让步恰恰证实了她的懦弱。这种懦弱使她无法真正获得尘世的幸福。

  《法国中尉的女人》读后感2

  《法国中尉的女人》〔英〕约翰?福尔斯著,陈安全译,百花文艺出版社,481页。1月16日至2月3日。

  现如今图书被一刀切的分为两类,一类叫做"虚构类图书"另一类则为"非虚构类图书"。小说无疑统统划入"虚构类图书"一列,但实际上的阅读体验却可能是完全相反的,我们在看"非虚构类图书"时会不自觉地怀疑"这些是真的吗?"而在阅读小说时,我们的意识深处却相信这世界上某处真有其人其事,即使过去没有,即使到如今也未曾发生,未来也一定会出现,总之我们认为小说具有其真实性。这就是我们的读者。

  但是在阅读《法国中尉的女人》这本书时,这种真实性感受却没有产生,或者说是被作者刻意的打压下去了,用他不断的改变故事的走向的方法,把这种真实性打破了,萨拉不再是个饱满的立体的个人,而是个神秘的甚至是虚无缥缈的存在,如同作者自己对虚构的说法,对"真实的""想象的"的纠缠。

  他是这样说的:大约二千五百年前,有一位希腊人说过,虚构无处不在。我发现这种新的现实(或者非现实)更令人信服。我希望你也会有我这种感觉:我无法完全控制我头脑中的这些人物,就像你无法控制--你的孩子、同事、朋友,甚至是你自己。但是这很荒谬吗?一个人物不是"真实的"就是"想象的"?如果你这样想,虚伪的读者,我就只能一笑置之了。你甚至认为自己的过去都不是十分真实。你给它添加枝叶,给它镀金或给它抹黑,进行删节,把它修补……把它编成了小说,总之,当你把它写成一本书,放在书架上的时候,那已经是一本歪曲事实的自传了。我们全都在逃脱真实的现实。这就是人的基本定义。

  这明显是作者的不自信,他害怕读者不相信真有其人,害怕读者说这是他"想象的"人物,所以有这一"此处无银三百两",这种不自信甚至愈写愈烈,后来干脆玩起了AB剧,彻底将其沦为虚构。

  又或者是作者有意为之,他就是要拐弯磨脚的告诉读者,其实查尔斯即是萨拉,萨拉也是查尔斯,而查尔斯加萨拉既是作者,作者通过这两个人说着他一个人想说的话,是他幻想自己摆脱了时代、血统、阶级和国家的束缚时,他并没有意识到,自由在很大程度上体现在萨拉身上,体现在他假想的与萨拉共同的流亡之中。

  尽管查尔斯经历了自己制造的这一切痛苦,但是他从来没有想过要自杀。当他幻想自己摆脱了时代、血统、阶级和国家的束缚时,他并没有意识到,自由在很大程度上体现在萨拉身上,体现在他假想的与萨拉共同的流亡之中。他不再很相信那种自由了,他觉得自己过去只是从一个陷阱或监狱到另一个陷阱或监狱。但是在这种孤独旅行的状态下,他也还是可以找到自己的精神寄托。他虽然成了一个流浪者,但是他毕竟与众不同,无论他所做的决定结果证明是愚蠢的还是聪明的,能做到这样的人毕竟很少。时不时地他会看到一对新婚夫妻,这时他又会想起欧内斯蒂娜。他于是扪心自问,他是羡慕他们还是可怜他们呢?他发现自己在婚姻问题上起码没有什么遗憾。不管他的命运多苦,总比他拒绝接受的命运要高尚。

  这本书的可贵之处也即在这种闪光的思想方面,又比如萨拉对待婚姻的看法,即使在今天也是难得可贵。特别是在"守寡式婚姻,丧偶式育儿"的当代中国婚姻家庭模式中,结婚对女人的束缚和要求都要大过男性很多,女性在婚姻中的牺牲也更多。

  我不想结婚,因为……第一,是因为我的过去,它使我习惯了孤寂。以前我总以为自己憎恨孤寂。在我目前所生活的环境里,要避免孤寂十分容易。我发现我很珍惜这种生活。我不想与他人分享。我喜欢保持我目前的状况,而不是一个丈夫,无论他待我多么好,多么溺爱我,必定会期待我表现得像一个妻子应该表现的那样。

  对爱情的看法

  我怕的不是你。我怕的是你对我的爱。我很清楚,一进入爱情领域,就没有什么神圣不可侵犯的东西可言了。

  其他暂且不论就只结婚之后公公婆婆的入侵即使是独立自主的当代女性也不能幸免。

  也难怪作者的不自信。即使在今天能有这种思想境界的女性恐怕依然很少很少。

  生命之河,充满了神秘的法则和神秘的选择,流经荒凉的河堤向前而去。

  但是生活毕竟不是一种象征,不是猜一次错一次的谜,不应该之以一种心态对待生活,不应该只以一种心态对待生活,不应该掷输一次骰子就放弃。不管城市生活如何无情,多么匮乏、空虚、无望,都应该忍受下去。总有一天,生活之河会重新奔流,最终注入深不可测的、带有咸味的、遥远的大海。

  看完整本书,还是认为这是一本冠着《法国中尉的女人》的名字写着福尔斯的自传,为了吸引读者而不得不做的巧妙布局,之前一度怀疑是作者的不自信,到这里才最终承认这就是作者的有意为之,他知道读者读着读着就难免真的会认为确有萨拉其女子,通常时作家也乐见其成,但是这次不行,所以赶紧出来搅局,打破人们的幻想,拐弯抹角的告诉读者,没有萨拉只有查尔斯只有福尔斯,高明!高明!

  《法国中尉的女人》读后感3

  在查尔斯与萨拉的这段禁忌之恋中,无疑是有引诱的成分在的。萨拉有精神疾患。格罗根医生对她的诊断就是:她刻意表现羞辱以博取同情和关注。不难看出萨拉去海边悬崖散步正是在给查尔斯“下圈套”,引他上钩。但她其实也不算罪大恶极,因为她的举动有如溺水者的垂死挣扎。萨拉美丽,聪慧,却命运多舛。其实像很多精神贫瘠的人一样,她只是渴求爱和关怀,而这实在不算伤天害理的罪行。

  查尔斯会陷入这段感情,他自己也难逃其咎。明察秋毫如格罗根医生,查尔斯会爱上萨拉除了与对她的怜悯与敬仰有关以外,更多与“性”有关。尽管在维多利亚时代,人们压抑、避谈与“性”有关的事,但本能欲望并不会因此而减退。因而,尽管查尔斯在未婚妻欧内斯蒂娜面前表现得仪表堂堂,在萨拉面前他还是没能控制住如潮水般汹涌的兽欲。原因就在于萨拉在他面前伪装成了一个放荡的女人,使他无所顾虑。

  萨拉聪慧、敏感、又极具洞察力。她的所作所为都有戏谑命运的成分在。在查尔斯强暴她时,她表现温顺,却将头撇向一边。这表明了她心里隐隐的抗拒。正如她自己坦言,她“牺牲一个女人最宝贵的东西,去满足男人一时的欲望”“是为了把自己永远变成另一个人,从过去的自己中挣脱出来”。但其实她并没有如愿以偿,即使后来她离开了查尔斯、成了艺术家的助手、衣着巨变、诞下孩子。

  苦苦搜寻几月无果后,查尔斯终于知悉了萨拉的地址。当查尔斯万分激动地与她会面时,萨拉却以冷静到近乎无情的方式拒绝了眼前这个深深着迷于她的男人。她声明“自己变成了一个厌恶人类者”,“不想结婚”,并且对自己现在的生活很满意。这番谈话让查尔斯渐渐醒悟了,他发现了萨拉真正的可怕之处:她的让步实际上是为了更深层的占有,并且“她现在所谓的幸福是又一谎言。在她内心深处,她仍然以同以往一样的方式在受苦”。她像流沙一样将查尔斯渐渐吞噬,却在最后时刻无情地抽离。

  其实他们俩有这样的结局也并不奇怪,因为两人之间一贯存在不和谐现象。萨拉的坦率与聪慧远非查尔斯能理解。书中写到了萨拉两次神秘的微笑。首次是在两人目睹萨姆与玛丽偷情时,“她那双大眼睛忧郁、悲伤、坦率,流露出一种冷嘲的神态”。第二次则是在两人重逢后,查尔斯被她的言辞激怒时,那微笑带着“讽刺”的意味,仿佛在“告诉他对待生活不要太认真”。查尔斯从她的眼睛里“找到了一种精神,一种除了它自身以外一切都准备放弃掉的精神——为了保存它自身的完整,准备放弃真理,放弃感情,甚至放弃女人的端庄稳重”,但同时“背后隐藏着恐惧”。从此我才对萨拉的真正面目有所了解了。尽管外表坚强,她也只是个精神不健全的可悲的女人。她的不愿让步恰恰证实了她的懦弱。这种懦弱使她无法真正获得尘世的幸福。

  《法国中尉的女人》读后感4

  电影《法国中尉的女人》是一部经典的电影作品,由著名剧作家哈罗德·品特改编自英国著名小说家约翰·福尔斯的同名小说。电影导演卡洛尔·赖兹于1981年将其搬上大银幕。作为后现代主义电影的代表作品,电影《法国中尉的女人》的叙事技巧以及将维多利亚时代与现代时期相并列进行的处理方式,不但使其风格独树一帜,并且通过不同时期主角的命运展现了一个永恒的主题——自由的存在还是存在的自由,体现出了浓厚的存在主义风格。

  剧作家哈罗德·品特和导演卡洛尔·赖兹将约翰·福尔斯的伟大小说赋予了更大的生命力和创造性。为了和福尔斯小说的的元小说特点相辉映,品特选择采用了“戏中戏”的叙事技巧,将古代爱情与现代爱情互相对照,探讨了时代的发展与人们情感生活的变化,这一技巧为故事增加了更多悬念和张力。

  影片讲述了现代与古代两段不同的爱情故事。其中现代部分是原著当中没有的,讲述的是拍摄影片的两名主演安娜和迈克相爱,但是双方已有家室,尽管现代是一个自由的时代,但是彼此纠结,最终分手。古代部分是安娜和迈克所扮演的萨拉和查尔斯相遇,查尔斯逐渐迷恋上了被称为“法国中尉的女人”的萨拉。为了萨拉放弃了自己的婚约,牺牲了自己的名誉。然而萨拉不辞而别,苦寻三年之后萨拉再度现身。两人有情人终成眷属。

  作为影片的女主角,萨拉是生活在英国维多利亚时代社会下层的一位女性。她出生于一个贫穷的佃户之家,尽管其父为了让她摆脱所属的阶级,供她在一所三流女子书院学习;尽管她一度从事着在维多利亚时代被认为是下层女性唯一“体面”的家庭教师的职业,但由于竞争激烈,薪水微薄。

  维多利亚时代是英国社会历史发展的黄金时期。作为最早进入工业社会的国家,生产高度发达,经济空前繁荣,资产阶级的统治地位日益巩固,社会的城市化和政治的民主化进程加速发展。然而,当时等级观念非常严重,表现在婚姻上则是明显的门第观念。男尊女卑的观念弥漫于整个社会。维多利亚时代规定,男性是欲望主体,女性是欲望客体,男性是拯救者,女性是等待救赎的对象的二元对立。女性在经济上失去了独立,从而使得她们在精神上也只能依靠丈夫。维多利亚时代英国的社会道德十分虚伪,非常强调性道德,但是与妓女数量同样多的男性,那些贵族、主教的儿子频频出入妓院。

  在萨拉被迫离职之后,生活没有了着落。那时,很多下层女性在无法度日的情况下,选择了出卖肉体的生活方式。萨拉当然不愿意这样做,她是叛逆的。面对这个虚伪令人厌恶的社会,她选择了“反叛”。也正是社会的黑暗才催生了萨拉对自由的无限向往,因为不曾拥有,所以弥足珍贵。因为据传与一名法国中尉有染而声名狼藉,她整日“以一个有罪女人的身份”生活在别人鄙视和轻蔑的眼光中。但是,这也是她保护自己的方式,她游离在社会主流价值观念的外围,更能清晰地看破其中的虚伪。她热切地渴望着自由,个性是至高无上的,她的这种信念与当时社会的主流意识形态形成了不可调和的矛盾,不得不小心隐忍。海在这部影片中被赋予了别样的意义,大海的深沉、神秘与孤独照应了萨拉的心情,成为萨拉心灵寄托的港湾。

  电影在表现萨拉和社会环境之间的关系时,利用了萨拉的发型作为一个隐喻。当莎拉忍辱负重地活在别人对她的轻视中时,她的头发是被整整齐齐地束好的;当她和查尔斯在树林中畅谈往事时,讲到内心深处时,她放下了一边的头发,寓意此时她展露了真实自我,但她也没有完全解开她的头发,即说明她还有所保留,她这时候没有说明她并没有和法国中尉发生过不正当的关系;当他们的谈话被打断,查尔斯说以后他们不要再像这样见面后,她立即又把头发绾起,即表明她又回到束缚她的现实中去;但当她被辞退,决绝地和这个环境告别时候,也就是她在草料场和查理见面以及之后她的所有的镜头,她的发型都是蓬松着的卷发,寓意个性张扬。发型的变化诉说着莎拉对真实自我和社会环境之间矛盾的态度的变化。在萨拉与查尔斯的交往过程中,萨拉一直保持着相对主动的地位,彻底打破了维多利亚时代的二元对立。她是勇敢的。

  在迈克和安娜生活的现代社会,安娜的越轨,没有遭受来自周围的外在压力,但是她清醒地认识了迈克的家庭和自己的处境后,毅然决定离开。两相对比,对于不贞,两个社会的道德,一个表现为他律,一个表现为自律,而自律更能体现出人的主体意识。萨拉和查尔斯喜结良缘,是对维多利亚时代阶级观念的反叛,也是对男权社会的屈服,萨拉自愿走进了不自由的区域。而安娜自主地选择自己的生活,体现了时代赋予女性的自由和权利。两代人萨拉和查尔斯、安娜和迈克的爱情故事,结局充满戏剧性。通过这样的对比和反思,影片肯定了人类社会的伦理文化的进步以及随之而体现出的对于人的尊重。

  萨拉和安娜最后的归宿是否算是真正获得了自由,评论界一直存有争议。但是,萨拉和安娜在绝境中的抗争和选择无疑体现出了福尔斯一直思考中的一个问题,那就是要“维护个体自由,与对世界构成威胁、强迫人们驯服顺从的各种压力进行抗争”。

  《法国中尉的女人》读后感5

  看开头前半部份,还以为是维多利亚时期的作品。给人一种维多利亚时期道德小说的感觉。一点也不象是当代人的作品,不过到中间以后,风格便有些微妙起来。

  我想读者都非常同情莎拉的命运,一个错误的教养出来的女人,在那个女人只能出嫁的时代高不成低不就。也许就要一辈子当家庭教师成为老处女了,所以被法国中尉所吸引而“犯错”。而显然查尔斯就是传统中的绅士王子,来拯救失足的灰姑娘,多么传统的道德小说剧情。不过风格一转,莎拉竟然没有失足,而从医生的分析来看,莎拉显然具有精神方面的问题(自虐倾向)。莎拉是否在演戏,在享受着指责和孤独,而也在亦真亦假中诱惑着查尔斯,难以理解。这就已经具有相当的现代文学色彩。而到了结尾处,更是鲜明。故事表现了三个结局,显然第一个太具古典性,而第三个也颇为悬妙。只有第二个很有现代感。原来莎拉成为了女权主义,但那个孩子又会喻示着故事朝哪个方向演变呢?这是一个谜团。

热门推荐
© 2020 古诗文网网 | 古诗大全 诗词名句 古文典籍 文言文名篇 唐诗三百首 宋词精选 元曲精选
湘ICP备15008850号-7