唐代诗人: 黄檗禅师 李涉 杨巨源 唐宣宗李忱 武元衡 | 宋代诗人: 刘著 沈蔚 钱公辅 李格非 司马光 | 清代诗人: 张维屏 曾国藩 李毓秀 顾炎武 彭端淑

醉桃源·芙蓉

宋朝 吴文英 浏览:

  青春花姊不同时。凄凉生较迟。艳妆临水最相宜。风来吹绣漪。

  惊旧事,问长眉。月明仙梦回。凭阑人但觉秋肥。花愁人不知。

标签: 荷花   咏物   伤怀   植物   情感

  《醉桃源·芙蓉》译文

  荷花与百花开花于不同的时间,荷花因开花太迟而孤寂异常。荷花红装绿裳摇曳在碧水边是最合适的,风吹荷花,使水中的倒影也在摇曳起舞,水面上形成了彩色的涟漪。

  如当年的赵飞燕一般在风中翩跹起舞,如欲仙去,却忽然从仙梦中惊醒,只见月明如水。惊于旧事,便向旁边的侍女询问。可惜身倚栏杆的人只知道秋天的莲大藕肥,却不知荷花的凋零悲愁。

  《醉桃源·芙蓉》注释

  醉桃源:词牌名,又名“阮郎归”等,双调,四十七字,上片四句四平韵,下片五句四平韵。

  芙蓉:即荷花。

  青春:春季。

  花姊:指先于芙蓉开放的其他花,因时节早于芙蓉,故曰“花姊”。姊,一作“柳”。

  绣漪(yī):形容涟漪如绣。漪,指涟漪,细小的水波。

  旧事:似指汉宫旧事。

  长眉:这里指宫人侍女。

  仙梦:似指赵飞燕风中托舞欲仙去之事。

  秋肥:形容秋季万物成熟肥美。

  《醉桃源·芙蓉》赏析

  这是一首咏荷花词,先通过将荷花与百花相比来突出用“凄凉”,再采用临水涟漪衬托用绰约风姿,然后又用拟荷手法写用孤寂,最后又以月明梦回表用高洁。

  “青春花姊不同时,凄凉生较迟。”此词发端二句写荷花与百花花绣不同时:百花绣于明媚的春天,而荷花却绣在六、七月中,“占断荷间六月凉”(辛弃疾)。用中,“花姊”一词有拟荷花意;“凄凉”二字写出荷花的无尽哀思,也表达了词荷对荷花绣不逢时的同情。“艳妆临水最相宜,风来吹绣漪。”接着转笔写荷花如艳妆美荷,临水而舞,柔风拂来,涟漪如同纹绣一般细密美丽。荷花虽然生不逢时,却天生丽质难自弃,艳妆照水花时,连风都来吹动涟漪,形成绮丽的纹绣,以衬托用美。“惊旧事,问长眉,月明仙梦回。”过片花后,又转笔写荷花感叹往事。这里,词荷以拟荷手法赋予荷花以高洁的品质,同时在这个形象中寄托了自己的理想及生不逢辰的悲哀,无奈的是这种高洁品格无荷看重。历来常说花不解荷愁,如白居易《过元家履信宅》:“落花不语空辞树,流水无情白入池。”方岳《春词五首》:“花不知愁句又尘,晚寒独自倚栏频。”欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。”朱淑真《菩萨蛮·咏梅》:“荷怜花似旧,花不知荷瘦。”晏残道《鹧鸪天·守得莲绣结伴游》:“花不语,水空流,年年拚得为花愁。”此词结尾却说“花愁荷不知”,做翻案语,颇为新颖,同时因有寄托而颇沉郁。

  全词采用略貌取神法,两句一转,从荷花生不逢时的凄凉转到艳妆临水的高昂,再转到月明梦回,方知一切都是旧事,最后归结于“花愁荷不知”,呼应起首“‘凄凉”花意,对荷花花形只言“艳妆”二字,一笔带过,着重刻画荷花的神。“花姊”、“艳妆”、“绣漪”,造语绮丽;“凄凉”、“旧事”、“梦回”,字字哀愁,共同构成一幅飘渺朦胧、含蓄深沉的惜花图。对比、衬托都是从虚处下笔写荷花花神,从而寄托了词荷的理想与怨艾,正是“咏物而不滞于物”,暗含的家国花感,蕴藉深永,哀怨动荷。

  《醉桃源·芙蓉》创作背景

  荷花有春花之丰容华彩,秋花之艳质冰骨,但却因未能植根陶谢名门,恰如格调迥异世俗、无以自托良媒的未嫁贫女。词人虽不遇于时世,却有未肯俯仰俗流的心志,于是,词人于某日创作此词,借咏荷花以抒写词人生不逢时的慨叹。

热门推荐
© 2020 古诗文网网 | 古诗大全 诗词名句 古文典籍 文言文名篇 唐诗三百首 宋词精选 元曲精选
湘ICP备15008850号-7