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点绛唇·访牟存叟南漪钓隐

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  午梦初回,卷帘尽放春愁去。昼长无侣。自对黄鹂语。

  絮影蘋香,春在无人处。移舟去。未成新句。一砚梨花雨。

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  《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》译文

  午后从梦中醒来,卷起帘子将满室春愁散去。白天时间漫长,无人做伴,甚是无聊。只能独自对着树上黄鹂言语。

  空中柳絮飘飞,隐隐传来蘋香,寻觅不到的春天原来在这里啊!乘着小舟去寻访旧友,两人正在梨花树下酝酿构思,一阵细雨打落梨花,落满砚台。

  《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》注释

  点绛唇:词牌名。四十一字,前片三仄韵,后片四仄韵。牟存叟:名子才,其先井研(今属四川)人,为爱吴兴山水佳美,遂迁居湖州南门。南漪钓隐:牟存叟花园名,一称南漪小隐。

  蘋(píng)香:“蘋”同“苹”,苹果花的香气。

  梨花雨:据周密《癸辛杂识》载,牟氏园中,硕果轩旁长有一株大梨树,故云。

  砚:砚台。

  《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》赏析

  《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》是宋代词人周晋所写的一首词。该词上片写午梦醒来后的感觉,下片写放舟寻春的雅兴。这是一首描写清雅闲逸之趣的词作,体现了词人词作的一贯风格,全词语言清隽,意境空灵。

  “午梦初回,卷帘尽放春愁去。”春天的天气,催人欲睡,词人午后醉入梦乡,醒来后,又觉室内异常清静,空气似乎凝滞了一般。这种环境,使人愁闷。于是词人打起帘子,明媚的阳光伴随清新的空气涌入室内,心情为之一畅。“卷帘尽放春愁去”。春愁乃无形之物,帘儿一卷,它竟象鸟儿一样被放了出去。

  这句写得富有特色,作者成功地赋予抽象之物以形象的感觉。“昼长无侣,自对黄鹂语”。寂寞的词人,只有与黄鹂相对而语,将寂寞之情绪却写得趣味悠然,恼人春色日初长,在长长的白天里,词人没有诗朋酒侣,极感无聊。黄鹂而可与语,真奇想也。这一是烘托出无侣之孤寂,另外反映出闲愁之仍在,前面所谓“尽放春愁去”,其实并未放尽。词情宛转,妙在含蓄。

  由于春愁难排,更由于无人与语,词人遂移舟访友,很自然地过渡到下阕。“絮影苹香,春在无人处。”词人已离开室内,融入大自然的怀抱。暮春时节,柳絮纷飞,在阳光映照下,境界极美。在那飘着絮影、沁着苹香的地方,自然充满了春意。着意寻春春不见,原来春天却在这里。词人一腔喜悦溢于言外。至此,那无尽春愁,才真正被放了出去。

  “移舟去。未成新句,一砚梨花雨。”结笔写出访矣氏花园。“移舟去”,写得闲婉。词人只抓住园中一个景物——硕果轩旁的大梨树一株;只写一桩雅事——树下题诗。正当他和园主人酝酿构思,可是诗句未成,突然下起雨来。此句似从杜甫《丈八沟纳凉》诗“片云头上黑,应是雨催诗”化来;而辛弃疾《鹧鸪天鹅湖归病起作》“诗未成时雨早催”亦有此意,然以砚承雨,则别具意境,乃未经人道语,恰到好处地概括了当时的情景,虽云新句未成,而盎然诗意已在其中了。

  全词语言清隽,意境空灵,体现了词人清逸闲雅之情。词末两句更是不同凡响,词人用他的奇思妙句将整首小词写得有声有色,让人叹服。

  《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》创作背景

  该词具体创作年份未知。南漪钓隐是牟存叟园中景点,据词题可看出,此词乃作于词人寻访牟存叟于南漪钓隐时。

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